ARRASATEKO ORGANOA, EHUN URTE

Arrasateko parrokiaren organoak ehun urte beteko ditu aurtengo sanjuanetan. Hain zuzen ere, mende oso bat igaro da, 1886an jarritakoa ordezkatu zuena tenpluan lehen notak hedatu zituenetik. Ordukoaz idatzi nuen aurreko batean, eta 1914an inauguratutakoaz gehiago dakigun arren (ongi eta zabal idatzi da horretaz) zutabe honetara ekarri nahi dut, ezaguna den kronika.

Bilbon argitaratzen zen ”Revista Música Sacra-Hispana” 1914ko abuztuan, aldizkariaren 8. zenbakian, irakur zitekeen:

 “Así puede calificarse la que ha tenido lugar en la religiosa villa guipuzcoana con motivo de la recepción e inauguración del nuevo órgano, que como digno remate y complemento de las bien pensadas y realizadas obras de restauración de la parroquia de la mencionada villa, ha colocado la casa Alberdi de Barcelona. Era esperada esta fiesta con marcado interés por los muchos amantes de la música religiosa que, afortunadamente, abundan en la región vascongada: sonaban como jueces examinadores el R.P. Otaño, D. Francisco P. de Viñaspre, D. Jesús Guridi y D. Martín Rodríguez y esta circunstancia nos hacía esperar fundadamente un acontecimiento musical modelo. Así ha sucedido, en efecto.

Con unos días de anticipación, vino el Sr. Viñaspre para preparar y dirigir los ensayos de los trozos gregorianos y obras musicales que habían de ejecutarse: estas eran las partes variables de la Misa de la Natividad de San Juan Bautista, Salve del maestro Goicoechea, Misa Benedicamus Domino, a cuatro voces, de Perosi, y Te Deum del mismo autor.

Antonio Rodriguez

De víspera llegaron los eminentes organistas compositores Sres. Guridi y Rodríguez: procedieron inmediatamente, en unión del Sr. Viñaspre, como presidente del jurado, a examinar minuciosamente el instrumento; luego este último señor, requerido por el señor Arcipreste, y de modo que no daba lugar a excusas, bendijo solemnemente el nuevo instrumento, catándose, entre tanto, por el coro de la parroquia, el salmo Laudate Dominum in sanctis eius. Sentóse a continuación el Sr. Guridi, haciéndonos oír dos obras de César Franck y Bach. Lo que yo pueda decir de la ejecución de estas obras sería aminorar la maestría de este joven, pero soberano artista: precisión en el compás, mecanismo delicado y envidiable, y un dominio perfecto del instrumento, son, a mi modo de ver, la nota saliente de este maestro casi imberbe. Del Sr. Rodríguez diría otro tanto, pero mis lectores han tenido ocasión de ver composiciones orgánicas de este insigne compositor, para que yo me detenga a ponderar su envidiable habilidad como concertista.

Francisco Perez de Viñaspre

Dióse un descanso hasta las siete, hora en que había de cantarse la Salve. El templo estaba de bote en bote; todos ansiaban oír la Salve del renombrado maestro: su ejecución, sencillamente irreprochable. Dirigióla el Sr. Viñaspre con esa delicadeza y precisión que constituye en él nota característica; manejó el órgano el Sr. Balerdi, y excusado es decir el aplomo con que este modesto pero habilísimo maestro seguía la smás minuciosas indicaciones del diligente y discreto director. El coro de la parroquia, testimonio irrecusable de la constancia del Sr. Arcipreste y de su organista el ex maestro de capilla de la Catedral de Calahorra Sr. Balerdi, reforzado con elementos tan valiosos como el Sr. Alberdi, Sochantre de Vitoria; Sr. Larrañaga de Bilbao, y otros varios de Vergara, Arechavaleta y Escoriaza, dió pruebas de una disciplina propia de artistas concienzudos.

Terminó la función preparatoria con la reserva cantada more hispano, por todo el pueblo, y la Marcha de San Juan en euzkera. La impresión que me produjo este solemne momento, me hizo recordar la campaña que viene sosteniendo nuestra revista en este sentido.

Tocó luego el Sr. Viñaspre, haciendo las delicias de los pocos que quedamos en el templo para oír el ensayo de conjunto de la Misa Benedicamus y Te Deum de Perosi. Posee, en efecto, este afamado maestro, verdadero dominio en los diversos géneros de música orgánica; pero nos llamó la atención la facilidad con que expone un motivo y le da cien vueltas, hasta apurar el más significante recurso.

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El día de San Juan dió principio la misa cantando el introito De ventre matris meae, de un modo irreprochable; inmediatamente el Sr. Rodríguez hizo un pequeño preludio en el órgano, a fin de dar tiempo a la colocación de los cantores; y una vez terminado, hizo el director la señal para la entrada de los Kiries. En ellos, así como en los demás trozos de la misa, púdose observar la precisión de compás y el bien estudiado modo de insinuarse para indicar las entradas y el movimiento dinámico de composición tan delicado y valiente.

Jesus Guridi

No quisiera citar nombres por no herir susceptibilidades; me es imposible, sin embargo, preterir a los Sres. Alberdi, Larrañaga, Gurruchaga y Larrarte, por las pruebas de buen sentido artístico que dieron al refundirse en los tutti y la docilidad imponderable con que atendían las más pequeñas indicaciones de la dirección en las partes que como solistas tenían asignadas. Esto lo hacen los artistas que tienen conciencia de su deber.

Lo que no puedo pasar por alto es la maestría que demostró el Sr. Rodríguez: su manera de acompaña es de precisión matemática, no sólo en el ajuste con el director, sino en el uso adecuado en los juegos; no hubo momento en que el órgano resaltase más de lo debido.

En el ofertorio improvisó el Sr. Guridi, de modo magistral, y lo mismo hizo al terminar la misa el Sr. Rodríguez, sobre el tema Ite misa est. Al final se cantó el Te Deum de Perosi, de cuya ejecución no hago mención por no repetir los elogios tributados anteriormente.

Joakin Arin Arrasateko parrokoa

Tampoco puedo omitir el acierto del señor Arín al encomendar el sermón al docto catedrático del seminario menor de Andoain. Es el señor Laspiur un joven que sobresale por su natural modestia y afabilidad, pero que en medio de estas dos bellísimas prendas de carácter, demuestra una cultura no escasa y una fuerza de insinuación inestimable. Con estas condiciones y una acción sobria y bien llevada, no es de extrañar cautivase al inmenso auditorio, que de muchas leguas había acudido a esta memorable fiesta.

Entusiasta convencido como es el Sr. Laspiur, supo aprovechar esta oportunidad artística para ponderar la importancia que tiene la restauración gregoriana y musical en todos los órdenes de la vida religiosa para llevar el convencimiento a todos los ánimos de la obligación en que están sacerdotes y seglares de seguir el hermoso ejemplo de la parroquia de Mondragón.

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Hubo, como ocurre en estos casos, el consabido complemento... Eran setenta los que acudieron a casa del Sr. Arcipreste; nada hubo que desear: banquete espléndido, amena charla...

El Sr. Guridi dió a conocer, de sobremesa, sus nuevos coros sobre temas vascos. Varios de los asistentes, dirigidos por el señor Viñaspre, le interpretaron en el acto, produciendo en todos un efecto delicioso. Esta segunda serie es, si cabe, más interesante que la primera ya publicada. Así terminó esta fiesta de grato recuerdo, quedando todos satisfechos de las condiciones del órgano construido por el Sr. Alberdi, cuya descripción no hago por no hacerme prolijo. Baste decir que el informe que dieron los Sres. Viñaspre, Guridi y Rodríguez fue en absoluto laudatorio. Reciba, pues, la más cordial enhorabuena el órgano vascongado.

La forma en que ha principiado esta reseña ha hecho que, hasta este momento, no hayan aparecido varios nombres. La ausencia del P. Otaño fue un verdadero contratiempo y lo mismo debo decir de los maestros Valdés, Urteaga y Ugarte: sus imprescindibles obligaciones les impidieron asistir a esta fiesta, que indudablemente hubiera revestido los caracteres de un pequeño Congreso. Vimos y oímos, sin embargo, a otros artistas de corazón, al Sr. Vírgala, tan hábil organista como atildado escritor y al R.P.Arrúe, del convento de Aránzazu, discípulo del Sr. Guridi y verdadera esperanza de la orden franciscana. Estos amigos hicieron también gala de su dominio en el manejo del órgano y cooperaron de un modo eficaz a la brillantez de la fiesta.

El día siguiente, San Pedro, fue también día memorable, puesto que, con los mismos corales, se cantó otra misa de Perosi, dirigida por el Sr. Viñaspre y acompañada por el organista Sr. Balerdi y cuya ejecución fue tan acabada como la anterior.

 Faltaba como pudiera llamarse el digno remate de estas fiestas: el obsequio a los bienhechores de la parroquia. Celebróse por acuerdo del Sr. Arín el día 30 de Junio, con solemnísima sencillez, digna de ser descrita de un modo particular. Siguióse con todo escrúpulo la edición vaticana, alternándose la salmodia, perfectamente ritmada y pronunciada, con fabordones del más puro claricismo. La misa pro defunctis de Perosi fue igualmente ejecutada a la mayor perfección.

Era ya proverbial en la región vascongada el celo y entusiasmo con que el Sr. Arín lleva la restauración gregoriana en las parroquias que ha regentado, y no tengo por qué recalcar sobre esta materia. Todos hemos visto, no sólo a los sacerdotes, sino también a los niños y a numerosos feligreses, manejar el gradual y antifonario vaticano, y cantar con la mayor altura los trozos más difíciles; y no le causará extrañeza a tan ejemplar párroco, cuente este ímprobo trabajo como el más importante de entre los muchos que lleva realizados en su feligresía.

Tal vez, si fuera entendido en achaques de arquitectura, le dedicaría unas muchas cuartillas para ponderar el fino instinto y buen sentido artístico que ha demostrado en las importantes obras de restauración, que venciendo dificultades que parecían insuperables, ha llevado a feliz término en su iglesia parroquial... Puede, pues, estar orgulloso de su obra. UN TESTIGO DEL VALLE DE LENIZ”

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David Arzamendi organoa jotzen

Alberdiren organo originaletik tutuak geratzen bide dira. Aprobetxatu al zituen Alberdik 1914an Amezua organo egileak 1886an ipinitako fagota, oboe eta abar? Jose Mari Uranga historialari arrasatearrak idatzi zuen “Antecedentes históricos y apuntes relacionados con la iglesia parroquial de san Juan Bautista de Mondragón”  bere lantxo argitaragabean:

 “En 1914 desapareció el órgano viejo que estaba en el segundo coro de atrás y que se sustituyó por el actual de (Lope de) Alberdi, que se montó en el nuevo coro lateral alto, del lado del Evangelio, que hacia 1950 se trasladó al coro alto de atrás, donde se ha electrificado en 1959, aplicándole una consola nueva, además de todas las instalación eléctrica. Esta renovación se inauguró el día de Santa Cecilia de 1959, interpretando el Coro Parroquial por primera vez la partitura de Bartolucci, joven director de la Capilla Sixtina de Roma, expresamente enviada a esta Coral por el notable organista mondragonés Reverendo Padre Sagasta, Canónigo Regular Lateranense. Este día y para interpretar esta nueva Misa se incorporaron al Coro un nutrido grupo de chicas. Resultó verdaderamente impresionante y a juicio de los entendidos, magistral. Este día apareció también la Parroquia llena de los bancos en su nave central, retirándose muchas sillas y ladeando otras a las naves laterales.

En  1959 el alemán Juan Braum lo desmontó y mejorándolo mucho lo montó con sus 20 registros en el coro superior trasero, donde se halla hoy en día”

Organoaren tutuak

Eugenio Etxebeste Arrasateko organo jolearen iritziz: “Tutuak dira Alberdiren orijinaletik gera daitezkeen zatiak. Mekanikoa zen eta Braumek elektromagnetikoa bilakatu zuen”

INFORMAZIO GEHIAGO ARRASATEKO ORGANO DESBERDINEZ 

http://txemax3.blogspot.com.es/2014/02/zein-amezua-izan-zen-1886ko-organoaren.html

http://txemax3.blogspot.com.es/2014/02/zein-amezua-izan-zen-1886ko-organoaren.html

Argazkiak: Euskomedia; JMVM

 

ZEIN AMEZUA IZAN ZEN 1886ko ORGANOAREN EGILEA?

Aurreko batean ikusi genuen zer nolako zalaparta sortu zuen Miguel Madinabeitiak 1886an inauguratutako parrokiako organoaren inguruan. Irailean izan zen auzia eta hiru hilabete geroago organoa aurreneko aldiz entzun ahal izan zen. Udal idazkariak – berri emaileen lanetan- El Noticiero Bilbaino egunkarira bidali zuen kronika, urte hartako abenduaren 10ean. 

Amezuaren organoa, Bartzelonako Erakusketa
 Unibertsalerako

“El 8 de este mes, día de la Concepción, se inauguró el nuevo órgano de la iglesia parroquial de esta villa, con una solemne misa en la que predicó el religioso franciscano del convento de Zarauz P. Baertel, que algunos días antes había venido para asistir al Triduo celebrado con motivo del jubileo. La misa, según he oído decir, era la titulada de bajos, del maestro García, ejecutada con el mayor esplendor, así como un motete de Jimeno y Te Deum del inmortal Eslava. Las vísperas revistieron la misma solemnidad que la misa, terminando con una salve de autor desconocido que llamó la atención de los inteligentes. Como yo  no lo soy, tengo que ampararme ene l texto que sirve de epígrafe a esta carta, dejando de invocar, por tenerlos invocados de antes, los sublimes pensamientos que Cervantes y Feijóo dedicaron al divino arte” 

Abenduaren 8an izan zen, beraz, inaugurazio ofiziala. Bitxia bada ere, Madinabeitiak ez du organo jolearen izena ematen. Ahaztu? Egongo al zen zeremonian? Bestalde, arrasatear kronika egileak  hiru hilabete lehenago medioetan sortutako  auziak bere  ondorioa izan zuela esan genezake, ondoko lerroetatik ondoriozta daitekeenez udal idazkaria organoaren emate ekitaldian egon baitzen. 

“El dia de hoy viernes (1) y a sus diez horas de la mañana, era el designado de antemano para la entrega definitiva del órgano de que ha sido censor el sacerdote don Toribio Elexgaray, organista de la catedral de Vitoria. El examen se ha verificado ante la junta de fábrica, una comisión del ayuntamiento y varias personas caracterizadas del pueblo, previamente invitadas al efecto. El acto ha durado cosa de hora y media, que a mí me han parecido minutos, y creo que los demás habrán experimentado la misma grata impresión con los acordes y armoniosos ecos que la mano maestra del Sr. Elexgaray hacía arrancar al nuevo instrumento. El veredicto que ha recaído del examen se me figura que será el elogio más cumplido que puede hacerse del artífice constructor, por lo que me permito copiarlo literalmente, que es como sigue: 

“Don Toribio Elexgaray, beneficiado organista de la catedral de Vitoria, certifico que habiendo sido nombrado para la recepción del nuevo órgano que la junta de fábrica de la parroquial de Mondragón ha hecho construir a los Sres. Amezua, padre e hijo, resulta que los fondos, o sea el flautado, son un timbre sonoro y potente; que la lengüetería es brillante y responde con mucha precisión en toda la extensión del teclado; y los demás registros, reunión de los teclados, combinación de los pedales y contras son también de buena calidad; y para conclusión, no puedo menos de decir que me han llamado mucho la atención los registros oboe, fagot y voz humana, por la habilidad que han tenido en imitar a sus verdaderos instrumentos, no dejando de ser un gran trabajo artístico. En resumen, juzgo que el órgano es de una sonoridad exquisita que nada deja que desear. Y para satisfacción de la junta de fábrica expido el presente dando por muy bueno el órgano y recomendando mucho a los señores Amezua, que están a la altura de las mejores fábricas” 

Amaitzen da kronika, eta Madinabeitiak ez du ezertxo ere idazten, egunkari berdinean parrokiaren Fabrika-Batzordearen Ricardo Añibarrorekin izandako istiluaren gain, aurreko artikuluan azaldu nuena. Organo berriaren kokapenak elizaren egitura desitxuratzeaz gain  artearen aldeko galera handiak ekarriko zituela defendatzen zuen Madinabeitiak iraileko bere idazki sutsuetan. Inaugurazioan, ordea, ez zuen horren aipamenik egin. Aitzitik, organoa oso ontzat ematen du, batzordearen lana goraipatuz. 

Akilino Amezua

“En un rincón del coro he visto a un anciano respetable que me han dicho es el padre del constructor del órgano, que, no obstante su avanzada edad de cerca de ochenta años, me han dicho que ha venido expresamente desde la ciudad del Turia a ver cómo ha quedado su obra. Este amor al arte que cada uno ejerce, se me figura la recomendación que más enaltece a los Sres. Amezua, fabricantes de órganos de Valencia” 

Madinabeitiak aipatzen duen “constructor del órgano” hori Akilino Amezua Jauregi izan zitekeen, Azpeitian 1847an jaioa. Aita ere – Juan- organo egilea izan zen. Juan Amezua Valentziako katedralaren organo-mantenutzailea izendatu zuten 1885 inguruan.  Izango al zen Akilino zuzeneko fabrikatzailea? Zergatik diodan hori? Begira: 

Akilino Espainiako organo egilerik sonatuena izan zen XIX mendearen amaiera eta XXaren hastapenetan. Parisen ikasi zuen ofizioa eta 1881ean Valentzian jarri zuen aurreneko lantegia. Bartzelonara igaro zen eta handik Azpeitira eta Pasaia San Pedrora  aldatu zituen tailerrak 1897 inguruan. Azken horretan, besteak beste, Sevillako organoa fabrikatu zuen, 1903an. Beste organo batzuk Europan eta Hego Amerikan saldu zituen. Ez zen, beraz, edozein Arrasateko organoaren ahalezko fabrikatzailea. 

Niri zalantzak sortzen zaizkit, 1886 eta 1914 bitarteko aldia laburra iruditzen zaidalako, organoa aldatzen ibiltzeko. Kontuan eduki behar dugu udal ekonomia eta eliza-fabrikarena ez zeudela oso osasuntsu garai hartan. Beraz? 

Zergatik ordezkatu zuten organo hura, 1914an ipiniko zen bestearekin? Ez dirudi 28 urte oso bizitza luzea denik, teorian behintzat, Espainiako organo fabrikatzailerik onenaren eskuetatik atera zen organoarentzat. Zer gertatu zen? Izango al zen Juan aita obraren egilea?

 

J. Sergio del Campo Olaso da Euskal Herriko organoei buruz gehien ikertu duen aditua. Blog bat dauka Amezua sendiari buruz eta berari galdetu nion, nire zalantzen gain. Berehala erantzun zidan eta, besteak beste zioen: 

 

"... A partir de 1873 el liderazgo de Juan Amezua al frente del negocio familiar fue asumido por su hijo Aquilino, quien acaparó prácticamente todo el protagonismo. No obstante, a partir de 1877 la figura de Juan Amezua volvería a reaparecer, coincidiendo con el proyecto de reforma del órgano de la catedral de Astorga. Dicha reaparición fue señalada en el folleto "Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona" publicado en 1890, donde, además del citado órgano de la catedral de Astorga, se ensalza la labor de Juan Amezua como constructor en los órganos de Azpeitia (construido en 1859 y reformado posteriormente por Aquilino en 1893), el de Yecla (1872), y sus intervenciones en los de las catedrales de Santiago de Compostela (1884) y de Valencia (1885). Aunque en todas estas obras era Juan Amezua quien figuraba como promotor, es casi seguro (por no decir "seguro") que Aquilino estuviera detrás de todas ellas como artífice material. También se dio el caso de que tanto Juan Amezua y su hijo José Hermenegildo desde Valencia como Aquilino desde Barcelona, presentaron proyectos cada uno por su lado, tal y como ocurrió en Tolosa cuando en 1883 concursaron para la construcción de un órgano nuevo para la iglesia de Santa María. Obviamente, si se les asignaba la obra bien a uno o a otro, tendrían asegurada la posibilidad de realizar el trabajo en común...

Cuando Juan Amezua estuvo presente en Mondragón en 1886, tenía 74 años de edad, lo cual viene a coincidir, más o menos, con la descripción que se cita en el texto respecto a su ancianidad. Queda claro asimismo quién de los dos hermanos pudo estar al frente de los trabajos: ¿José Hermenegildo o Aquilino? Sin embargo, habría que averiguar cual fue el alcance de esta intervención para poder precisar si se trataba realmente de la instalación de un órgano de nueva factura (tal y como se sobrentiende del texto que nos facilita de Madinabeitia) o si más bien se refiere de una reforma realizada en un instrumento construido anteriormente por Juan Amezua. Esto último puede entrar dentro de lo posible ... La razón de la sustitución de este órgano por el de Lope Alberdi en 1914, es posible que no estuviera justificada necesariamente por la mala calidad del instrumento, sino por su tipología y las limitaciones que pudiera presentar de cara a la interpretación de un repertorio organístico más moderno”

Ikerketa sakonagoa behar du gau honek,bistan da,  behintzat aldaketaren arrazoiaz jabe gaitezen.

Parrokiaren gaurko organoak ehun urte beteko ditu aurtengo ekainean. Horrek ere izango ditu bere lerroak txoko honetan, baina gauza bakoitza bere unean.

 

  (1)    Abenduaren 10

  Argazkiak: http://aquilinoamezua.blogspot.fr

               INFORMAZIO GEHIAGO:

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                       http://www.euskomedia.org/PDFAnlt/musiker/19/19175278.pdf